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圈圈人文 | 乔治娅·欧姬芙—把生命活成一朵花

1939年春天,Georgia O’Keeffe(乔治娅·欧姬芙)奔波于纽约中央车站和夏威夷群岛中的欧胡岛,旅行距离大概有5,000英里。

尽管被誉为“出名的鲜花画家”,她的到来被当地报纸广而告之,但乔治娅此行的动力却是为了一种不同的植物:乔治娅这次来夏威夷是为了画菠萝。

至少这是Dole,既当时被称为“夏威夷人的菠萝公司”的多乐公司,希望她可以做的。多乐公司在1938年就曾找过乔治娅,提出了全额支付夏威夷之旅作为她为多乐创作两幅油画的报酬,而这两幅画将用于全国性的广告活动。乔治娅享有一定程度的创作自由,可以自己决定这些作品的主题,这很有可能是她接受多乐邀请的原因。


虽然时代杂志将乔治娅评为1940年度“美国最少商业气息的艺术家”,但现实是美国画家一直有赚取商业组织佣金的历史。

乔治娅早期曾在芝加哥做商业艺术家谋生,在那里她为时尚广告画刺绣和花边设计。取得了一定成就之后,乔治娅曾参与纽约无线电城市音乐厅的室内壁画创作,也为曼哈顿的一家美容会所画过4朵盛放的曼陀罗。

多乐恰好在正确的时间出价。乔治娅当时51岁,生活在新墨西哥州并且全职工作,而她心爱的丈夫Alfred Stieglitz,一位摄影师兼画廊老板,则留在纽约。

Alfred与激进主义者Dorothy Norman不断的风流韵事对乔治娅产生了严重影响,以至于乔治娅在整个20世纪30年代多次精神崩溃,她的工作此时也陷入了黯然无光的窘境。评论家们开始谴责她对沙漠景观主题的强调,只不过是出于一种“大规模生产”的动机。


于是在夏威夷,风景的变化对乔治娅产生了一种特殊的吸引力。

刚开始的访问进展很缓慢,但一抵达檀香山,她立即被菠萝田所吸引,“这些尖锐的银色延绵数里,消失在壮美的不规则山脉之中”,乔治娅这样描述道, “我感到惊艳,真是太美了!”

但是当乔治娅提出要住在种植园附近,以便观察菠萝的时候,多乐的回答扫了她的兴。公司否决了她的要求,认为一个女人和劳工们生活在一起并不合适。

另外,多乐为乔治娅提供的创作素材是一块剥好皮的切片菠萝,这使得艺术家认为她“被粗暴地对待了”。


于是,乔治娅愤然离开夏威夷,用2个月的时间周游群岛。在毛伊岛上有一个孤立的哈纳镇,她在那里遇到了Jennings家族。

管理当地糖料种植园的Willis Jennings先生和他12岁的女儿Patricia带领乔治娅在当地四处兜风。

如今Patricia已经年过80。她回忆说,乔治娅被普遍认为很难相处。但在这共度的10天中,她们一起探索了欧赫欧峡谷里废弃的橡胶园,这个拒人千里的艺术家开始变得温和。

乔治娅与风度翩翩的Jennings先生也共度过数个小时,在一封写给Stieglitz的信中她提到:“当我离开这个岛屿时,我了解到的关于糖料的知识远多于菠萝,这是件有趣的事。 ”


1939年4月14日,终于是时候离开了。 乔治娅回到美国后就病倒了,直到当年夏天才能将她的作品交给多乐。

可是她所完成的作品是一个醒目的龙虾爪子和一棵木瓜树,连一只菠萝也看不到。

多乐公司对此十分不满。作为最后一试,公司在短短36小时内将一颗菠萝植物从夏威夷直接空运到乔治娅家门口。

乔治娅有点不情愿地承认自己的确被这颗植物吸引了。 “这是一个美丽的植物”,她后来告诉时代杂志 ,“它是由长扁形绿色叶子组成的,而菠萝生长于它的顶部,这些我以前完全不知道”。

于是,乔治娅有感而作画了一幅画,之后刊登在时尚和星期六晚邮的广告中。


在去世之前,乔治娅想要至少再访问夏威夷一次。从繁茂葱郁的山谷到孤单地矗立在汹涌的蓝色海洋旁边的黑色拱门,夏威夷的一切都与乔治娅所处的以柔和沙漠为代表的景观之地截然相反。

但正如一位评论家在乔治娅1940年的作品展中所指出,夏威夷的画作“证明了乔治娅在任何地方都能随遇而安的能力”。

- 作者 -

本文来源于甜甜圈合作伙伴熠行星,总部位于加拿大的高端幼教品牌,采用被誉为“世界上最先进、最卓越的幼教示范模式”的瑞吉欧教学法,为孩子提供整合了艺术和多个学科知识的特色专利课程,致力于发展孩子的探索和创新能力,现代和全球化的视野,社交技巧以及好学的态度。


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